Концерт органной музыки «В немецкой традиции»

Барокко и романтизм — две эпохи в музыкальном искусстве Европы, отличающиеся друг от друга идеями, музыкальным языком, палитрой жанров. Рассматривая оба столетия в контексте немецкого органного искусства, можно выделить преемственность традиций, которые композиторы-романтики унаследовали от мастеров предыдущей эпохи.

Ведущими жанрами в органном наследии Баха являются циклы прелюдий и фуг и обработки хорала. Фантазия и фуга до минор — одно из самых философских, задумчивых сочинений Баха. Это произведение очень ярко демонстрирует суть всей риторической музыки эпохи барокко: воздействовать на слушателя своей выразительностью и глубиной высказывания, вызывая у него определённые эмоции. Музыка прелюдии начинается с риторической фигуры exclamatio, которая означает «взволнованное восклицание». В фуге особое внимание привлекает вторая тема, представляющая собой напряжённое восходящее хроматическое движение. В целом музыкальная ткань цикла пронизана стонущими, щемящими интонациями, которые играют ключевую роль в формировании аффекта произведения.

Хоральная партита по форме представляет собой вариации на хорал, количество которых обычно совпадает с числом хоральных строф. Среди четырёх хоральных партит Баха наиболее совершенной считается «O Gott, du frommer Gott» BWV 767. Здесь композитор не только значительно расширяет масштабы цикла, наполняя его глубоким образно-эмоциональным содержанием и риторическими фигурами, но и вводит облигатную (обязательную) партию педали. 

Трёхголосная Пастораль фа мажор — единственное сочинение Баха в этом рождественском жанре; оно олицетворяет поэтическую идиллию народного стиля. Здесь композитор с помощью музыкально-риторических символов рисует картину рождественской ночи, очень лаконично «описывая» все её события. 

Феликс Мендельсон-Бартольди — один из первых композиторов, который стал исполнять органные опусы Баха, способствуя распространению этой музыки среди разных слоёв населения. Отличительная особенность сочинений Мендельсона и последующих немецких композиторов-органистов — глубокая связь с музыкой барокко и в частности с творчеством Баха. Органные сонаты Мендельсона op. 65 можно назвать своеобразными сюитами, в которых свободно совмещаются барочные и романтические жанровые образцы.

Соната до минор отличается компактностью и калейдоскопичностью образов: медленное вступление (Grave) органично подводит к «песне без слов» (Adagio), а блестящий и жизнерадостный полонез (Allegro maestoso e vivace) подготавливает в образном плане фугу — кульминацию произведения. Соната ре мажор открывается сдержанно-торжественным звучанием хорала, который оттеняется мрачной и немного тоскливой второй частью. Завершается цикл жизнерадостным, ликующим, полным энергией финалом. Фуга из второй сонаты, своеобразная «обработка» хорала в пятой сонате, — дань уважения Мендельсона традициям прошлого.

В творчестве Йозефа Габриэля фон Райнбергера также очень органично соединяются барочные и романтические традиции. В восьмой сонате композитор обращается к пассакалии, старинному жанру вариаций на повторяющуюся в басу тему. Вместе с тем финал сонаты отличается красочностью гармоний, впечатляющей выразительностью мелодических линий и разнообразием запечатлённых в музыке тонких душевных состояний.

Исполнитель:
Светлана Фурник (орган)

В программе:
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)
Фантазия и фуга до минор, BWV 537

Феликс Мендельсон-Бартольди (1809–1847)
Соната № 2 до минор, ор. 65/2
  Grave
  Adagio
  Allegro maestoso e vivace
  Fuga: Allegro moderato

Иоганн Себастьян Бах
Хоральная партита O Gott, du frommer Gott, BWV 767

Феликс Мендельсон-Бартольди
Соната № 5 ре мажор, ор. 65/5
  Andante
  Andante con moto
  Allegro

Иоганн Себастьян Бах
Пастораль фа мажор, BWV 590
  Alla Siciliana
  Allemande
  Aria
  Alla Gigue

Йозеф Габриэль фон Райнбергер (1839–1901)
Пассакалия из Сонаты № 8 ми минор, ор. 132