Концерт органной музыки «Немецкие традиции»

Германия явила всему миру много выдающихся композиторов, каждый из которых внёс неоценимый вклад в формирование и сохранение немецкой «органной традиции». Дитрих Букстехуде и Георг Бём — представители северонемецкой органной школы. Жанры, которые выкристаллизовывались в их творчестве (прелюдии и обработки хоралов), до совершенства довёл Иоганн Себастьян Бах, поэтому творчество этих композиторов послужило фундаментом для становления Баха как выдающегося полифониста.

Жанр прелюдии в эпоху барокко подразумевал под собой произведение, в котором чередуются свободно-импровизационные и фугированные разделы. В Прелюдии in g Букстехуде смысловым центром являются две фуги — их обрамляют токкатные разделы, демонстрирующие виртуозные способности органиста и его мастерское владение инструментом.

Vater unser im Himmelreich («Отец наш Небесный») Бёма — небольшое по масштабу, но глубокое по содержанию произведение: постоянно повторяющийся ритм в педали, приглушённость звучания создают ощущение бесконечности времени и заставляют задуматься о вечных жизненных проблемах.

Творчество Баха — вершина эпохи барокко. Прелюдия и фуга ре мажор выделяется своим жизнеутверждающим и оптимистическим характером. Прелюдия является своего рода увертюрой ораториального типа, состоящей из четырёх контрастных друг другу разделов, а фуга полна энергии и полностью пронизана токкатным движением. Концерт ля минор уникален тем, что является баховским переложением концерта для двух скрипок Антонио Вивальди.

Мендельсон-Бартольди и Регер — композиторы эпохи романтизма. Мендельсон, являясь одним из первых композиторов-романтиков, внёс неоценимый вклад в формирование жанра сольной органной сонаты. Его шесть сонат op. 65 можно назвать своеобразными сюитами, так как каждая из них индивидуализирована в количестве частей, их формах и в образно-смысловом наполнении. Пятая соната открывается сдержанно-торжественным звучанием хорала, который оттеняется мрачной и немного тоскливой второй частью. Завершается цикл жизнерадостно-ликующим, полным энергией финалом.

Творчество Макса Регера насквозь пронизано традициями эпохи барокко: в своих сочинениях он нередко обращался к жанрам старинной музыки. Интродукция и пассакалия представляет собой барочный жанр вариаций на неизменно повторяющуюся тему в басу: многократно повторяясь, она расцвечивается красочным звучанием позднеромантических гармоний.

Исполнитель:
Александр Новосёлов (орган, г. Кондопога)

В программе:
Дитрих Букстехуде (1637–1707)
Прелюдия in g, BuxWV 149

Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)
Концерт ля минор, BWV 593 (транскрипция концерта ля минор, RV 522 Антонио Вивальди)
Allegro (Tempo giusto)
Adagio
Allegro

Георг Бём (1661–1733)
Хоральная прелюдия Vater unser im Himmelreich

Иоганн Себастьян Бах
Прелюдия и фуга ре мажор, BWV 532

Хоральные прелюдии из сборника Orgelbüchlein («Органная книжечка»):
Gelobet seist Du Jesu, BWV 604
Nun komm’ der Heiden Heiland, BWV 599
Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ, BWV 639

Феликс Мендельсон-Бартольди (1809–1847)
Соната № 5 ре мажор, ор. 65/5
Andante
Andante con moto
Allegro maestoso

Макс Регер (1873–1916)
Интродукция и пассакалия ре минор, WoO IV/6